Кино- и Теле производство !

Признаюсь, люблю фильмы со спецэффектами и компьютерной графикой.
Возможно они показывают мне то, что я не могу увидеть в реалиях.
Но есть мастера которые создают невероятные сцены без компьютерных технологий.
Такие маститые голливудские режиссёры, как Майкл Бэй и Джеймс Кэмерон создают свои кинематографические миры с помощью невероятного количества компьютерных технологий.
В их картинах, кажется, возможно, всё. Однако многие любители кино подустали от всех этих бесконечных разрушений и спецэффектов с захватом движений. Спецэффекты стремятся к натуральности, но никогда не будут ощущаться так же, как старое доброе кино без компьютерных фокусов. Чего большинство зрителей не знают, так это что некоторые высокобюджетные блокбастеры сняты ярыми адептами живых трюков.

Легендарный режиссёр фильмов ужасов Джо Данте как раз из числа таких людей. В его новом фильме «Врата» в 3D рассказывается история одной семьи, которая обнаруживает в своём подвале переход в ад. Старомодная кукольная анимация и другие натуральные эффекты, несомненно, добавили фильму остроты.

Мастер хоррора Джо Данте пугал детей во всех возможных местах своими «Гремлинами» 1984-го, а также «Воем», который вышел на экраны в 1981-ом и стал новым поворотом в кинематографической мифологии оборотней. Обе картины известны за их изумительные и пугающие сцены, сыгранные вживую. По ним видно, что приверженность Данте к кровавости старой школы нисколько не спадала на протяжении всей его карьеры.

Новый фильм этого режиссёра «Врата» в 3D содержит тот же тип кукольной анимации, что он использовал для своих гремлинов, аниматронику, что была в волчьих превращениях и другие технические трюки, которые отправляли зрителей обратно в наполненные ужасом моменты их молодости, когда казалось, что все эти монстры существуют на самом деле.

«Начало»

Есть причина, по которой фанаты кино любят Кристофера Нолана, и она не имеет никакого отношения к Бэтмену. А она кроется в том, что у режиссёра имеется твёрдая позиция по использованию компьютерной графики только в тех местах, где без неё совсем не обойтись. Тем самым воплощение большей части действия было доверено людям, работающим непосредственно на съёмочной площадке. Так возникает захватывающий контраст тем фантастическим намёкам, с которыми любит играть этот замечательный режиссёр.

«Обычно, спецэффектами пытаются добиться двух разных целей, – объясняет Нолан в своём недавнем интервью. – Первая из них, это заставить зрителя смотреть на экран не отрываясь, и это то, для чего я их использую. Другой целью является желание вызвать у зрителя восторг по поводу огромного количества денег, вбуханных на зрелищные визуальные эффекты, но мне это не интересно».

22-26 серпня 50 продюсерів, режисерів, художників по світлу,
операторів та керівників проектів і творчих об'єднань телеканалу СТБ
прослухали майстер-клас видатного американського спеціаліста зі
спецефектів Яна О'Коннора (Ian O'Connor). Він відомий по роботі над
блокбастерами «Хэнкок», «Зоряний шлях: Повстання», S.W.A.T.,
телесеріалами «Декстер», «Секретні матеріали»/X-Files, «Думати як
злочинець»/Criminal minds та іншими. З 1996 року заснував власну
компанію O'Connor FX, США.

Репортаж "ВідеоТеКи" представляє короткий дайджест одного з днів
майстер-класу, де йшлося про страховку акробатів, штучний дим та сніг, а
також - фрагменти зйомок наступного дня, коли відбувалася демонстрація
роботи різноманітної вибухової спецтехніки. Разом з О'Коннором глядачів
"оглушувала" команда майстрів по спецефектам каналу СТБ.

Собственно видео