Супервайзер по спецэффектам

[cinematographua]

От «Маугли» и «Бэмби» до тотального разрушения - пропасть. Но никогда
не знаешь, куда приведут тебя детские мечты. Фолкера Энгела,
со-продюсера и супервайзера по визуальным эффектам фильма «2012»,  они
привели в мир анимации и кино, и столкнули с режиссером Роландом
Эммерихом.

Энгел, выросший в Бременхевене на севере Германии у моря, рано
заинтересовался кинематографом. Его отец, работавший на кораблях, и
мать, аптекарша, подарили ему игрушечный кинопроектор, когда мальчику
было всего шесть. Двадцать шесть лет спустя он получил «Оскар»
визуальные эффекты фильма «День независимости».

“Этот
проектор проигрывал двухминутный диснеевский фильм, - рассказывает
Энгел про свою игрушку. - Но, самое удивительное, что я мог
просматривать фильм покадрово. Я забирался на лестницу и проектировал на
большую стену в проходе. Я мог остановить фильм и проигрывать его
задом-наперед, проматывать ленту медленно или просто смотреть кино». Он
проделывал это снова и снова, пока шестилетний мальчик не понял, как
художники-аниматоры студии «Дисней» делают свои мультики.    
В 15
лет Энгел снял свой первый фильм, с участием игрушечных машинок, которые
участвовали в гонке по пустыне. Фильм снимался с использованием
технологии покадровой анимации. С ним он участвовал в Международном
кинофестивале юных дарований в Гановере. Но год спустя он взял второй
приз на этом же фестивале с рисованным от руки анимационным фильмом.
«Это был фильм о мальчишке, который угоняет космический корабль» -
говорит он. Сегодня Фолкер - один из менторов победителей этого
конкурса.
Энгел совершенно точно знал, что по окончании школы хочет
снимать кино, но это было сложно - в 1984году в Германии почти не было
технологии визуальных эффектов. Он поездил по институтам Бремена и
Гамбурга и нашел ответ.
Все профессора в один голос советовали ему
пойти учиться к профессору Аде, который преподавал анимацию в Академии
искусства и дизайна в Штутгарте. «Я проехал 800 километров, чтобы
поговорить с ним и показать ему свои фильмы, - вспоминает он. - Конечно,
я сдавал экзамены на общих основаниях, и все профессора меня оценивали,
но в итоге, именно кино открыло мне дорогу в Академию».

Третий
фильм стал началом его карьеры. Вернее, трейлер к его третьему фильму,
если быть точным. Тинейджеровские амбиции заглушили голос разума,
поэтому Фолкер решил снять полнометражный научно-фантастический фильм
самостоятельно. Три года спустя он понял, что не закончит фильм ко
времени окончания вуза.  Поэтому он решил сделать трейлер для фильма и
документалку о том, как он делал трейлер. 

«Мне
нужно было снять себя, - смеется он. - Звучит нарциссически, но я не
мог найти друзей, которые разделяли бы мою страсть. После наблюдения,
как я два часа рисую matte paintings на пленке для множественной
экспозиции, они заносили меня в число безумцев». В итоге этот безумец
получил 15-минутную документалку, в которой он показал взрывы и
миниатюрный космический корабль - это помогло ему найти работу. Итак, в
23 года Фолкер получил работу супервайзера спецэффектов на фильме
Роланда Эммериха «Луна 44».

 «Роланд
забрал этот фильм домой и посмотрел вместе с отцом, - рассказывает
Энгел. - Он сказал мне, что его поразил один момент, в котором я склеил
500 сантиметровых кусочков проволоки, чтобы создать конструкцию. Он
сказал: «Когда я увидел тебя, нарезающего 500 сантиметровых кусочков
проволоки, я понял, что ты достаточно безумен, чтобы работать  с нами».
Офис Эммериха находился напротив той автобусной остановки, на которой Энгел сходил полтора года, пока ходил в школу.

Он
узнал это после похода в кино с Оливером Шоллом, который делал
концеп-арт для фильма.  »Я был обычным бедным студентом, - вспоминает
Энгел. - У меня не было машины. Оливер сказал, что подбросит меня до
дома, в котором я снимал комнату.
“Удивительно,- сказал он. - здесь за углом офис Роланда, тебе надо позвонить ему». И Энгел так и сделал.

Эммерих
пригласил Фолкера в гости и они проболтали четыре часа. «Мы просто
сразу поняли друг друга» - сказал Энгел. Он дал Роланду документàëêу о
фильме, который он так и не снял.

Это был третий семестр Энгела,
но с помощью профессора Аде он получил академ отпуск. Так он отправился
работать - у него было пять модельмейкеров, ни один из которых не был
профессионалом, но они все был маньяками в строительстве моделей.
«Роланд оказался удивительным руководителем, - говорит Энгел. - Он
всегда был с нами, думал о том, как сделать то или иное. Он сам обожал
все это».
После того, как Энгел сделал небоскребы, скалы и другие
модели, Эммерих поднял ему зарплату. Через несколько месяцев Энгел уже
снимал тесты и был главным супервайзером, работая по 16 часов в день.
«Я обожал эту работу, - улыбается Фолкер. - Каждую ее минуту».
И его работа была оплачена не только деньгами.

«Однажды
мы сидели во дворе киностудии, пытаясь придумать название для моей
должности, Роланд сказал, ну давай назовем тебя просто супервайзером по
спецэффектам, - вспоминает Энгел. - Так я стал супервайзером на своем
первом фильме. Так везде - кто-то приоткрывает для тебя дверь, а вот
войти в нее - в твоих руках».
Многие, кто работал в команде «Луны
44», потом пошли работать над «Бесконечной историей 2». Фолкер хотел
присоединиться к ним, но Эммерих его не рекомендовал.  
«Я был очень
удивлен и разочарован - говорит Энгел. - Но Роланд сказал: «Я хочу,
чтобы ты закончил Академию, я не хочу отвечать за тебя, вдруг тебе
придется зарабатывать на жизнь вождением такси»,
Но Энгел уговорил
Эммериха рекомендовать его, правда, в итоге решил все-таки послушать
голос разума и вернуться в институт. Незадолго до окончания обучения
Эммерих позвонил ему и позвал работать в Лос-Анджелес - над моделями для
фильма «Универсальный солдат».
И этот опыт Фолкеру не очень понравился.

«Снимали
кино в Глендейле, у автопомойки, - вспоминает Энгел. - Было ужасно, я
все время был один, а Роланд все время был занят на подготовке к
съемке».
Поэтому Ангел в Америке не остался, но вернулся в Германию и
закончил образование. Когда профессор Аде организовал свою сегодня
очень известную Киноакадемию, он пригласил Ангела и еще 12 студентов в
свой первый класс по анимации. Очень скоро Энгел стал производственным
менеджером этого заведения и создал отдел анимации.

«Это было
здорово, - вспоминает он. - В школе была студия с хромакеем и все
оборудование. У нас было четыре или пять SGI машин с программами Alias. Я
решил, что будет классно, и остался».

Именно здесь он
познакомился с Марком Вайгертом (Marc Weigert), сегодня они партнеры и у
них общая компания - Uncharted Territory. Они впервые начали работать
вместе в Киноакадемии. Позже Вайгерт переехал в Лос-Анджелес, но Энгел
остался в Академии.

«Я не хотел ехать в Лос-Анджелес, -
вспоминает Энгел. - Но через три года я решил, что в  Германии мне
учиться больше не чему, и ушел. Две недели спустя, позвонил Роланд, он
сказал: «Мы планируем кино, это современная версия «Войны миров»,
называется «День независимости»
Фолекр собрал чемодан, набрал
студентов для работы над фильмом, и позвонил Вайгерту, предложив ему
должность менеджера проекта. Энгел и Даглас Смит (Douglas Smith) стали
со-супервайзерами по визуальным эффектам. Этот проект принес им
«Оскар».  
«Это был 70-миллионное голливудское кино, - говорит
Энгел. - Я никогда не делал кино в таких масштабах. Но Роланд верил в
меня, и когда ты видишь его веру, можешь свернуть горы».
В итоге
Смит и Энгел управляли командой в 335 человек, создавшей 400 планов с
эффектами, большинство из которых включали съемку моделей. После
завершения этого проекта Энгел работал над следующим фильмом Эммериха -
«Годзилла».
Мне было 32 года, и я координировал работу 400-500 людей,
будучи единственным супервайзером визуальных эффектов. Это был круто!
Мне было очень комфортно с Роландом, потому что я его хорошо знал».
К
тому времени Вайгерт создал свою компанию по созданию визуальных
эффектов и после окончания работы над «Годзиллой» два немца решили
работать вместе.
«Мы решили создать собственную производственную
компанию, чтобы делать наши фильмы, или хотя бы со-продюсировать, как
оно в итоге получилось, - говорит Энгел. Но это была не vfx студия».

Во
время работы над «Годзиллой» и «Днем независимости» команда, делающая
эффекты, располагалась рядом с монтажной, где режиссер работал над
пост-продакшеном.
«Это то, как мы делаем наши фильмы - поясняет
Энгел. - В Германии нас учили работе в команде, это было важной частью
тренинга. А работа в команде означает коммуникацию. В наших проектах vfx
команда находится не дальше, чем 300 метров от монтажной и режиссера.
Точно также мы делали «2012».

Компания
Uncharted Territory во главе с Энгелом и Вайгертом работала над такими
проектами, как «Коронадо», мини-сериалами «Темное королевство: Король
драконов» и «Бермудский треугольник».
«Для «Коронадо» мы вместе с
режиссером написали сценарий, организовали финансирование и съемку в
Мексике, - говорит Энгел. - Мы вели этот проект с самого начала и до
завершения».
Для «Темного королевства» и «Бермудского треугольника» немцы стали со-продюсерами и супервайзерами по визуальным эффектам.
Каждый раз они нанимали людей на проект и расформировывали студию по окончании производства, включая продажу оборудования.
«Для
«Бермудского треугольника» нам нужно было сделать 800 планов с
эффектами за три месяца», - рассказывает Энгел.   Так что концепт
работал, и друзьям хотелось работать над собственными проектами. Так они
начали работать со сценаристом.
«Мы уже хотели начать подготовку к
съемкам, но тут Роланд пригласил меня на ужин, - говорит Энгел. - Он
рассказал мне о «2012» и хотел, чтобы мы с Марком стали со-продюсерами
фильма на $200 миллионов».
Это заставило партнеров поразмышлять, что
выбрать: собственное маленькое кино, которое Вайгер хотел снять сам, а
Энгел - продюсировать, или взяться за большое кино, но чужое.
«Мы
потратили восемь месяцев на сценарий, - рассказывает Энгел. - Этот фильм
был наши детищем, мы его любили, и у нас уже была финансирующая
компания. Но мы быстро решили в пользу «2012».
Энгел и Вайгерт
расположили  Uncharted Territory в студии Sony Pictures, рядом с
монтажной, в которой Эммерих собирался монтировать свой шедевр.
Они
закупили компьютеры, наняли специалистов, участвовали в разработке
программного обеспечения и стали главным управляющим узлом, который
работал с визуальными эффектами. Компания Uncharted Territory отвечала
за кадры с лимузином, проносящимся через разрушающийся город. В
производстве фильма участвовали еще тринадцать студий.

«Самое
удивительное в моей профессии - продолжает Фолкер. - Моя работа связана с
повествованием, рассказыванием истории, но в них не будет трех людей,
долго беседующих в комнате. У нас всегда будет сильный визуал». 

И как, жизнь Энгела удалась?
«Да, абсолютно, - говорит он. - Нет ничего, что могло бы сделать меня счастливее».
 
«Мы
сразу знали, что нам понадобятся другие компании, нам надо было нанять
пять-шесть больших студий и несколько небольших, где работали люди,
которых мы хорошо знали, - рассказывает Энегел. -  Это было круто. Мы
посчитали, что половина фильма, час и семнадцать минут - это только
визуальные эффекты. И там были довольно сложные планы, плюс
землетрясение и практические эффекты, а также вода. Я просто в восторге
от того, что вышло».
У фильма есть две номинации за эффекты на Critics Choice Award от Ассоциации критиков, и премия «Сателлит».

Как
и раньше, Вайгерт и Энгел расформировали Uncharted Territory по
окончании работы над фильмом «2012», и сразу начали думать о новых
специалистах, которых они должны были нанять для работы над следующим
фильмом Эммериха - «Аноним», производство которого было организовано
Германии.
«Это настолько далеко от того, что мы делали на «2012»,
насколько только можно придумать - продолжает Энгел. - Мы воссоздаем
Лондон 16-го века, все должно быть 100% реалистично с медленными
проездами и показом подробностей».

А после этого? Возможно, они
захотят закончить работу над своим фильмом «Восстающий феникс». Это
история о маленьком пушистом создании - нечто совсем иное, далекое от
«2012» и «Анонима». 

«Мы оба очень любим фильм «И.Ти. -
Инопланетянин», рассказывает Энгел. - Мы хотели сделать что-то в том же
ключе. Но это другая история с тем же ощущением чуда».
отсель http://www.film-effects.ru/index.php/fxpersona/103-volker.html