cinematographua: (Default)

Характерные штампы американского кино, выпущенного на фабрике грез. Одинаковые слова, одинаковые крики, одинаковые сцены. Кажется, у голливудских сценаристов есть основательный повод задуматься над обогащением словарного запаса своих героев, а заодно и приемов воздействия на зрителя. Иначе в запасе у них останется только одна вечная универсальная фраза: «Мы его теряем!»…


Нет сигнала!

Один из точных признаков скорого появления сверхъестественных существ или на худой конец маньяков в американском кино — мобильный телефон теряет сеть…





смотреть еще... )

cinematographua: (Default)

Начиная с пятидесятых, Голливуд неустанно кормит нас неослабевающим потоком фильмов о вторжениях инопланетян. Но сейчас самое время спросить себя, почему же именно нашествия гостей из других миров, которые мы видим на киноэкранах, почти всегда оборачиваются сущим бедствием для захватчиков, несмотря на их до безобразия продвинутые технологии.

Задавшись этим вопросом, дадим пару советов любой внеземной цивилизации, замышляющей перевести нас в газообразное состояние или съесть наш моск.

#6. Накиньте на себя что-нибудь

Так вы стремительно скользящая по туннелям времени и пространства цивилизация межгалактических воителей с экранами невидимости и лазерами, которые испаряют людей под их одеждой? Это не значит, что вы можете просто взять и перепрыгнуть  в своём развитии через элементарные вещи. Смешно представить технологически передовую культуру, вымирающую из-за того, что все в ней забыли, как дышать. Так чего же попытки завоевания столь последовательно срываются халатностью завоевателей даже в том, чтобы натянуть на себя защитный комбинезон перед тем, как подвергнуться воздействию нашей агрессивной для них окружающей среды?


Все прикалываются над «Знаками», в которых планы агрессоров расстраивается из-за того, что пришельцы гибнут, стоит им прикоснуться к воде.

Это как если бы люди сели на планету, где 70 процентов поверхности покрывала жидкая лава, а её аборигены были по сути просто ходячими мешками лавы. Даже атмосфера была бы настолько насыщена парами лавы, что лава частенько выпадает прямо вам на голову в виде осадков практически без предупреждения. И каков же ваш план нападения? Если вы ответите что-нибудь отличное от «выскочить из космического корабля совершенно обнажёнными и, гордо шлёпая по вязкой хрени, вступить с монстрами из лавы в рукопашную схватку», тогда поздравления – вы умней, чем пришельцы из «Знаков».

Вторжение в «Войне миров» выглядит поначалу более продуманным. Их защитные поля непроницаемы для бомб и пуль, а стратегия обороны людей, очевидно, игнорирует этот факт и предполагает ведение стрельбы до тех пор, когда чужаки не падут из жалости к нам. Итак, поставив человеческий род на колени, что же делают пришельцы, чтобы это отметить? Резвятся голые, пьют грязную воду из луж и суют в рот всё, что попало, как выводок беспризорных карапузов. Несколько дней спустя все они отбрасывают копытца от банальной простуды.

Та же беда почти происходит с E.T., который валится от тяжкого недуга после того, как целыми днями бесцельно бегал в чём мать родила и пробовал на зуб разную бяку.

Тут и не пахнет какой-нибудь заумной теорией хаоса. Младшие по разуму, вроде нас, люди знают, что пить воду не очень умно? даже в другой стране. Как вообще мог какой-либо инопланетный вид просуществовать сколь-нибудь долго, чтобы эволюционировать, не уяснив при этом для себя того, что неплохо бы сначала удостовериться, что вот эта во, например, бяка не ядовита, перед тем, как употребить её внутрь?

Э, мужики! Тут старый вонючий матрац  – не хотите лизнуть?


Read more... )
cinematographua: (Default)
Если вы голливудский продюсер и задумали снять шпионский боевик, обращайтесь прямо в ЦРУ. У них всегда найдётся десяток отменных сценарных идей, которые ждут не дождутся своего воплощения.

Да, да никакой ошибки. Организация, известная своей строжайшей секретностью, делится  «творческими идеями» с Голливудом.

И рассматривает сотрудничество с фабрикой грёз как важную работу по поддержанию своего благоприятного имиджа.

Более того. У Министерства обороны, как и практически у всех военных служб, давно налажен самый тесный контакт с индустрией развлечений.

Предположим, вы решили снять военное кино и вам позарез нужны несколько Боингов F-22, толпа морских пехотинцев, или авианосец. Вы просто звоните в службу контактов со СМИ и индустрией зрелищных предприятий при  Министерстве обороны, и говорите, что вам нужно.

Но, конечно, сначала вас попросят предоставить сценарий для ознакомления.

«Сценарии, которые нам приносят – это, как правило,  просто фантазии автора. Они не имеют никакого отношения к тому,


продолжение... )
cinematographua: (Default)


Российский продюсер может быть востребован в Голливуде, если это Александр Роднянский, делающий кино вместе с Робертом Родригесом и Билли Бобом Торнтоном. Константин Шавловский поговорил с Роднянским о том, зачем тот поехал в Америку, как ему там работается и чем российская киноиндустрия отличается от Голливуда.

 Александр Роднянский / бигмат №325 / 12205

Александр Роднянский (слева) сейчас продюсирует сразу два фильма Роберта Родригеса (справа): «Мачете убивает» и «Город грехов-2». Оба проекта — часть грандиозного плана продюсера по созданию международной компании, которая будет заниматься дистрибуцией и производством фильмов во всем мире

— Почему вы вдруг совершили поворот на 180 градусов и стали снимать один за другим проекты в Америке?

— В Америке я не просто снимаю отдельные фильмы, я выстраиваю свою компанию. В кинематографе не работает


Читать продолжение... )
cinematographua: (Default)

Никогда не слышал о том, чтобы режиссеры сами делали трейлер к своему фильму.

Кто же их делает?
Такие как:
Артем Шевченко закончил одиннадцать классов в Омске, второй год учится в Великобритании в Kent College на программе IB в Sixthform и в следующем году поступает в London University of Arts. Монтажом трейлеров занимается почти четыре года, из них только последний — на профессиональном уровне в английском трейлерхаусе Wonderland. Главные проекты — трейлер к «Прометею», получивший восторженные отклики на недавнем Кинорынке, и неофициальный ролик к фильму того же Ридли Скотта «Черный ястреб», давший ему пропуск в индустрию.



Прочтем интервью с ним ниже

Что такое трейлерхаус

До нулевых почти все трейлеры делались силами самой студии, выпускающей фильм. Но со временем потенциальная ядерная сила трейлеров была наконец осознана, и возникла необходимость в профессионалах, которые бы посвящали созданию трейлера куда больше времени и внимания, нежели занятая студия.

Так возникло большинство трейлерхаусов — частных компаний, специализирующихся исключительно на монтаже трейлеров к фильмам и подборе музыки к роликам. Трейлерхаусы и монтажеры там, как правило, не имеют отношения ни к студии, профинансировавшей картину, ни к режиссерам, ее поставившим. Те в момент создания трейлера обычно заняты постпродакшном материала. Я, кстати, никогда не слышал о том, чтобы режиссеры сами делали трейлер к своему фильму. Хотя бытует упорный слух, что этим занимается режиссер Зак Снайдер и тизер с трейлером «Запрещенного приема» — его рук дело.
В моем трейлерхаусе работает примерно двадцать – двадцать пять человек: монтажеры, супервайзеры по подбору музыки, пересборщики, менеджеры и так далее. С появлением интернета нам может поступить заказ от абсолютно любой студии, независимо от того, работали мы с ними раньше или нет. Продюсеры от этой же студии, как правило, и объясняют монтажерам то, что хотят увидеть в трейлере. Они дают ограничения по тем или иным спойлерам в фильме, сюжетным линиям. Но важно не только то, чего заказчики не хотят видеть в трейлере, но и то, что они там непременно желают увидеть.

Контроль киностудии

Все, что нужно показывать и что нельзя, необходимо учитывать, чтобы потом не приходилось переделывать ролик из-за претензий со стороны продюсеров — но, увы, практически всегда что-нибудь переделывать да приходится. Например, продюсеры «Прометея» под конец моей работы решили, что кое-что из деталей фильма все-таки неприемлемо светить в трейлере, и в итоге многие кадры пришлось заменять на другие. Вообще нередко случается, что продюсеры меняют собственные требования еще в процессе работы.

Хотя нельзя сказать, что трейлермейкеры работают под постоянным гнетом студии, — все понимают, что это здорово мешает креативному процессу. Контроль за созданием ролика есть, и он, безусловно, очень строгий, но все-таки без постоянного капания на мозги. Естественно, нужно подписывать несколько документов о неразглашении деталей и сюжета фильма, но это вполне нормально и объяснимо. Чтобы никто все-таки, не дай бог, не слил фильм в сеть раньше премьеры, копию фильма снабжают копирайтами — полупрозрачными логотипами студии.

И уже затем, когда проект трейлера готов, он отправляется к пересборщикам, и нарезанные файлы с копирайтом автоматически заменяются абсолютно идентичными кадрами, но без копирайта. Часто фильмы попадают к трейлермейкерам задолго до окончания постпродакшна, поэтому многие потенциально эффектные кадры использовать нельзя, так как там не доделаны спецэффекты, не доведена до ума цветокоррекция и так далее. «Прометей», кстати, был готов почти полностью, поэтому мне в этом плане было полегче, чем другим.

Законы жанров


Читать и смотреть трейлеры дальше... )

cinematographua: (Default)
Оригинал взят у [livejournal.com profile] pervakov в 100 лет Paramount Pictures

В этом году исполняется 100 лет голливудской студии Paramount. В настоящее время эта компания является старейшей американской киностудией (более старой является лишь датская киностудия Nordisk Film, основанная в 1906 г.).

По этому случаю, сегодня мы пройдемся по павильонам и студиям этой легендарной кинокомпании.

Много фото с пояснениями... )
             Источник.

cinematographua: (Default)

как снимают в Голливуде - 1

DSC06309

В результате на площадке Jayne Mansfield’s Car я провел не две недели, а весь месяц. Атланта и ее окрестности теперь практически как родные, хотя к тамошней странной погоде так и не привык. По возращении в Москву наши +28 кажутся уже прохладой. Все еще пытаюсь понять с чего начать рассказывать, впечатлений столько, что разрывает на куски как хомяка. Кроме того, не все еще пока можно публиковать. Например, с фотографиями, увы, будет существенная задержка – где-то к концу осени, возможно, смогу начать выкладывать фотки с площадки. до этого, разве что, фотографии машинок, которые в съемках заняты парочку выложу. правила строги. Но что-то рассказать все-таки могу :)

DSC06302

Конечно, это звучит дико банально, но я наконец понял, прочувствовал, что такое голливудская эффективность. Сам в колонках регулярно писал про то, что там все как часы работает и все отлажено и продумано, но одно дело писать, а другое – увидеть собственными глазами.


Ну например. У нас фильм, действие которого происходит в 1969 году. То есть нужны тонны разнообразного реквизита: одежда, напитки в соответствующих периоду бутылках (пиво и Coca-Cola), техника, предметы интерьера, обувь (включая
Читать дальше больше... )
cinematographua: (Default)



Семь из десяти самых кассовых голливудских фильмов 2011 года были сиквелами, один — перезапуском старой франшизы, а остальные два — экранизациями комиксов, свидетельствует статистика, опубликованная  в газете Daily Telegraph.

Самым прибыльным проектом года на американском рынке стала заключительная часть «Гарри Поттера» (Harry Potter and the Deathly Hallows — Part 2), выручившая в США и Канаде 381 миллион долларов. На втором месте оказались «Трансформеры: Темная сторона Луны» (Transformers: Dark of the Moon) с 352 миллионами долларов, на третьем — «Сумерки. Сага. Рассвет. Часть 1» (The Twilight Saga: Breaking Dawn — Part 1) с 271 миллионом долларов, четвертую позицию занял «Мальчишник 2: Из Вегаса в Бангкок» (The Hangover Part II) c 254 миллионами долларов, пятую — «Пираты Карибского моря: На странных берегах» (Pirates of the Caribbean: On Stranger Tides) с 241 миллионом долларов.

Вторая пятерка кассовых лидеров состоит из двух франшиз — пятого «Форсажа» (Fast Five, 209 миллионов долларов) и вторых «Тачек» (Cars 2, 191 миллион долларов), — двух блокбастеров по комиксам — «Тора» (Thor, 181 миллион долларов) и «Первого мстителя» (Captain America: The First Avenger, 176,6 миллиона долларов), — и «Восстания планеты обезьян» (Rise of the Planet of the Apes, 176,7 миллионов долларов), которое возродило к жизни франшизу, популярную в 1970-х годах.

Первый оригинальный, не основанный ни на каком литературном бестселлере сюжет встречается в списке блокбастеров на 15-м месте — это «Девичник в Вегасе» (Bridesmaids) Пола Фейга (Paul Feig).

Кроме того, существенные доходы начали приносить перевыпуски классических фильмов в 3D: трехмерный «Король Лев» (The Lion King) принес студии Disney 94,2 миллиона долларов, а в следующем году появятся обновленные «Красавица и чудовище» (Beauty and the Beast), «Звездные войны» (Star Wars) и «Титаник» (Titanic).

Кризис идей сказывается и на выручке: с прошлого года суммарный объем североамериканского рынка сократился на 4%, составив 10,15 миллиарда долларов, а по количеству проданных билетов 2011 год оказался на уровне 1995-го: тогда их было 1,26 миллиарда, теперь — 1,27 миллиарда.

Что касаемо кризиса идей, думаю это больше страх продюсеров. Они зажрались, бюджеты стали огромные, а рисковать никто не хочет. Вот и вкладывают большие деньги в то, что уже приносило прибыль, как бы снижая риски и уходя от ответственности за возможный провал.


читать еще... )

cinematographua: (Default)

Хоча Голлівуд розглядають як міністерство мрій усього світу, найголовніші його завдання лежать у площині впливу на самих американців.
 
Дальше больше.... )

Profile

cinematographua: (Default)
cinematographua

January 2013

S M T W T F S
  12345
6789101112
13141516171819
20212223242526
2728293031  

Syndicate

RSS Atom

Style Credit

  • Style: Midnight for Heads Up by momijizuakmori

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jul. 21st, 2017 04:47 am
Powered by Dreamwidth Studios